Кинематографичные промты для света, оптики и сцены
Кинематографичные промты: схема света, цветовая температура, глубина резкости и ракурс. Готовые запросы для кадра, построенного как сцена.
Разделы каталога промтов Сценарии · Модели · Режимы · Теги
Сценарии 26
Модели 15
Теги 105
Мужчина в чёрном худи и светлых джинсах спускается по деревянным лестницам у цветного улич
Мужчина в пальто среди размытой толпы
Портрет африканской женщины в оранжевом вечернем платье
Портрет в винтажном красном автомобиле ночью
Мужчина в сафари-одежде сидит на саванне со львом за спиной
Стильный мужчина с чёткими чертами на чёрном стуле
Молодой парень на капоте жёлтого автомобиля в киберпанк-стиле
3x3 коллаж портретов мужчины с разными эмоциями
Девушка в кремовом свитере на фоне осенних деревьев
Женщина в тельняшке в лодке у скалистого берега
Мужчина в бежевом костюме с геометрическими очками у белого столба
Мужчина в чёрном плаще у Rolls-Royce Ghost в дождь
Стильный молодой чернокожий мужчина у Rolls Royce Cullinan
Мужчина и немецкая овца в момент доверия на фоне снега
Портрет человека у кирпичной стены с прозрачным стаканом кофе
Мужчина открывает синюю бутылку Powerade
Футуристический нано-диорама с микроскопическими светящимися схемами
Женщина за ноутбуком в розовой рубашке с цветной подсветкой
МЮ празднует победу над Арсеналом в раздевалке
Студийный портрет отца и ребёнка в объятиях
Мужчина в пустыне с развернутыми руками у белого внедорожника
Женщина в чёрном коктейльном платье в роскошном лобби отеля
Мужчина в красной кожаной куртке внутри современного спортивного автомобиля
Стильный турист исследует страну в коллажном постере
Сонный японский район утром с книжным магазином и синим автомобилем
Молодая женщина с жемчужным ожерельем в неоновом свете
Драматический крупный план мужчины в круглых отражающих очках
Женщина в золотом пустынном оазисе с шелковым нарядом и сари
Портрет с зафиксированным лицом и цветными полосами на предплечьях
Женщина в огненно-оранжевом платье обнимает морду чёрного коня
Уверенная женщина и чёрная пантера в пустынных горах под звёздным небом
Портрет в профиль с открытой кожей и светящимися кибернетическими схемами
Одинокая женщина на холме на закате
Женщина в джинсовой одежде с принтом кота ест суши сидит на скамейке у пляжного клуба
Гиперреалистичный постер с плавающей таблеткой-капсулой и моделью Bugatti Chiron внутри
Человек в белой футболке за рулём BMW в городском потоке
Мужчина в чёрном горнолыжном костюме с сноубордом в заснеженных Альпах
Музыкант 50 лет играет на басу на открытом концерте
Молодая женщина в мокром сине-зеленом топике на коленях в прибое
Среднеазиатский альпинист на снежном склоне с ледорубом
Мужчина у костра в ледяном лагере с волками-охранителями
Портрет от шеи до головы в стиле гравюры с усиленной штриховкой
Мужчина у белой стены с бугенвиллеей на средиземноморском острове
Ночной портрет под дождём с микрофоном и очками
Обложка мрачного мафиозного романа: греческий альфа-самец в костюме
Кинематографический ночной портрет у костра
Мужчина с гитарой на сцене в зелёном свете
Кинематографический портрет в золотое утро у окна
Кинематографичный кадр держится на свете и оптике, а не на слове «кино». Схема освещения, цветовая температура, глубина резкости, ракурс и соотношение сторон формируют ощущение сцены — и именно они переносятся между моделями, тогда как названия плёнок и объективов разные генераторы читают по-своему.
Что задаёт сцену
Опишите кадр как построение: передний план, центр внимания, фон. Укажите, откуда приходит основной свет и что работает контровым, где проходит линия горизонта и насколько размыт дальний план. Отдельно стоит задать атмосферу — дымка, пыль в воздухе, влажность — она даёт глубину лучше, чем ещё один эпитет про «драматичность».
Частые ошибки
Самый частый конфликт — несовместимые указания по свету и времени суток: «жёсткий полуденный свет» и «ночной город» в одном промте дают кашу. Ещё один риск — перегрузка деталями: если описать больше семи смысловых блоков, часть из них модель просто проигнорирует. Начинайте с композиции и света, а остальное добавляйте по одному элементу и проверяйте, что именно изменилось. Киношный кадр хорошо собирается из двух-трёх референсов: возьмите композицию из одного примера, свет — из другого, атмосферу — из третьего. Так быстрее видно, какие формулировки действительно работают, а какие можно убрать без потери результата.
